La vita è bella
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
29 Eylül 2010 Çarşamba
Bir çok kişi önerince, artık izlemek kaçınılmaz oldu... Listeye ekledim...
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
29 Eylül 2010 ÇarşambaAynen Öyle lafına gıcık oluyorum....
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
23 Eylül 2010 Perşembe
Nereden geldiği, kimin icat ettiği bilinmeyen iki kelimeli bu öbek-öbük her neyse, ne kadar çok kullanılmaya başlandı. Dikkat ederseniz, herkesin iki cümlesinden birinde mutlaka "aynen öyle" lafı geçiyor. Bunun ingilizce'deki "exactly" veya "absolutely" den aparma olduğuna dair şüphelerim var.
Siz konuşurken birisi bunu kullanıldığında, "bu adam beni dinlemiyor" hissiyatına kapılmamamınız elde değil. Adama 10 dakika boyunca anlatıyor, anlatıyorsunuz, sonra kalkıp bu öbeği kullandığında, sanki sizin söylediklerinizin hepsine zaten kendisi vakıfmış ta, zaten biliyormuş ta gibi havalara girilmesi söz konusu oluyor bence. Hâlbuki kendisi konudan bîhaber, karşısındaki anlatınca öğrenmiş…
Ayrıca işin kolayına kaçmak, karşındakini yeterince anlamadan, dinlemeden onaylamak şeklinde de kullanılıyor. Etkili olmasından çok, popüler olması kullanımını tetikliyor.
Bu öbeği hiç kullanmayalım diyemeyiz elbette, ama Türkçemizde bunun yerini alacak onlarca sözcük ve söz öbeği var... Dili iyi kullanmak, konuşmak, aynı zamanda o dile ait mümkün olduğu kadar çok sözcük kullanmayla, tekrarlardan kaçınmayla orantılıdır diye düşünüyorum.
Son günlerde takılmaya başladığım diğer öbük ise “baktığınız zaman”… Çıldırtacak kadar fazla kullanılıyor. Amerikanca’dan direk çeviri mi bunlar acaba, kim uyduruyor bunları?
Aklıma gelenler :
- Sahil kıyısı
- Günün sonunda
- Full dolu
- Part-time iş
- Bu konuyu cover etmemiz gerekiyor
- Şunu handle eder misiniz?
- Bunu korrekt bulmuyorum
Ataerkil Toplumun Otoerkil Bireyleri... - Bölüm :2
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
21 Eylül 2010 Salı- Ön frenler diskleri renkli olur. Tercihen kırmızıya boyarlar... Jantlar alaşımlı olup, olabilen en geniş tabanlı jantlardır...
- Her Oto sanayi de bir tanıdıkları vardır. Her marka araçtan anlar bu tanıdıkları... Yetkili servisleri sevmezler, ustalarla işi hallederler...
- Arka cama sıkıştırılmış bir "NEVADA" veya "TEXAS" plakası, olmazsa olmaz aksesuarlardan biridir.
- Cafe - çaybahçesi önüne arabayı çekip, camlar yarı açık iken içerden gelen müzik eşliğinde çay içmeyi, ve ayrıca "bu araba benim" manasında etrafa bakışlar atmayı ihmal etmezler.
- Plakanın etrafı neon ışıkla çevrilmiştir. Bu da yetmezse, frene basıldığında, stop lambaları yanıp sönmeye başlar. Arka camın tavan kısmında mini floresan lamba da güzel durur.
- Stop lambaları siyaha boyanmıştır. SAğ-Sol Dikiz aynaları Mercedes’ten daha afillidir.
- Takoz, zincir, çekme halatı bulunmaz ama şoför mahalline yakın bi yerlerde bi sopa bulunur... Her ihtimale karşı tedbir maksadıylan...
- Hepsi yarışa katıldığı için kan grupları arabanın yanında mutlaka yazar :
tomrukcan ARH +
pilavcan 0RH –
- Cabrio bir arabası varsa, sıcak – soğuk dinlemez, üstü açık gezer.
- Arka camlarında tarzanca da olsa bir takım özlü sözler bulunur, misal :
"not only you, everybody is ill"
Türkçe meali şöle oluyor sanırım " bir sen değil herkes hasta "
- Bazılarının yeni gözdesi van kamyonetlerdir (Doblo, Transit Fiorino vb). Camlarda perde, arka ve önde metal borular, yanlarda jip misali metal çamurluklar ve de mutlaka stepne arka bagaj kapağına asılı olacak şekildedir... Bagaj kapağında ne işe yaradığı bilinmeyen birde merdiven vardır.
- Direksiyon simitleri ahşap görünümlüdür ve ayna gibi parlar… Direksiyon simidine çılgın manevralar için direksiyon topuzu takılır…
- Kornaları normal korna değildir... Köpek havlaması şeklinde veya, dadii dada daidiiiii şeklinde ses çıkarır...
- Geri vitese takıldığında, katibim veya bir Kayahan şarkısı öter…
- Bagaj kapağının üstünde örümcek çıkartması ile, depo kapağının yanında işeyen çocuk çıkartması standart aksesuarlardandır.
- Kullandıkları lastikler en pahalı markaların ralli bilmem ne testlerinde kullanılan modellerindendir...
- Kullandığı araba şirket arabası ise, arkada yazan "hatalıysam arayın" telefon numarasının bir rakamı özenle silinmiştir...
- Araba ne marka olursa olsun, mutlaka BMW’ lerdeki gibi kedi gözüne benzeyen farlar taktırmıştır. Sis farları da özenle zenon farlar ile değiştirilmiştir…
- Herhangi bir caddenin, herhangi bir yerine aracını park edip, gönül rahatlığıyla bi kısa malbora ve redbul almak için tekel bayiine giderler. Park sebebiyle trafiğin tek şeride inmiş olması, yolun tıkanması önemli değildir.
- Standartları sevmezler, motor yağına veya yakıta mutlaka katkı maddesi koyarlar...
- Mucit insanlardır : tavanı bira ile silmek, lastiklerin daha siyah görünmesini sağlamak için arap sabunu sürmek hep onların icatlarıdır.
Ataerkil Toplumun Otoerkil Bireyleri...
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
20 Eylül 2010 Pazartesi
Piknikte, yaylada, deniz kenarında velhasıl tüm sayfiye yerlerinde herkes eğlenip top oynarken, onları başka şeylerle uğraşırken görürüz.
Bir çocuğun oyuncakları ile oynarken yaşadığı mutluluk ancak tarif edebilir, onların arabalarını dip köşe yıkayıp, paspaslarını temizlerken ve parlatırken yaşadıkları mutluluğu.
Arabaları modifiye edilip sis farları takılmıştır. Yolda giderken kazara birisi onu sollarsa, "bu acemi muhallebi çocukları ne anlar araba sürmekten" edasıyla motoru yakma pahasına ona yetişip önüne makas atar. Arabaları her daim temiz pak olur, torpidolarını ayakkabı parlatma süngerleri ile parlatırlar ve arabalarında çöp bulundurmayı sevmezler, onu hemen doğaya karışsın diye yola atarlar.
Her marka ve model araba hakkında fikirleri vardır. Ses tesisatları mükemmeldir. Genellikle ses tesisatıyla ilgili bir mevzu açıldığında parça numaraları ile konuşurlar. Misal paynır 6822 kolon, ke7388 anfi tesisatı gibi.
Başlıca yaylak ve avlak alanları otobüs durakları ile lise önleridir. Dinledikleri müzik Müslüm baba ve Techno'dur. Doğada tek bulunurlar, rakiplerini gördüklerinde yırtıcı bir kuş gibi onu uzaklaştırırlar etraflarından.
İşte onları tanıyabilmemiz için bazı karakteristik özellikleri :
- Normal farlar park modunda yanarken, alttaki sis farları yanıktır...
- Arabalarını gösterme olanaklarının olmadığı durumlarda, cep telefonundan arabanın fotoğraflarını göstermeyi ihmal etmezler.
- Bagaj kapağının üzerinde bir takım özlü sözler vardır. Sürücünün yaşına göre, ya çocuklarının ismi yazılıdır (furkan,büşra vb.) ya da platonik "liseli"sinin adı yazılıdır. Noktalama işaretleri gelişigüzel kullanılır. Misal, "kara gözlüm?" veya "aramasın gözlerin?" gibi...
- Kendi dükkan veya apartman önlerinde mutlaka kendilerine ait olduğu tartışılamayacak park yerleri vardır. Bildiğiniz kaldırım olmasına rağmen, orası sadece onlaraaittir. Araba yokken oraya taş, kaya, sandalye vb bişiler koyarak, park yerlerini itina ile muhafaza ederler.
- MSN kullananları, arabalarının fotoraflarını, msn fotorafı olarak kullanır ...
- Tamamen kendi kusurları nedeniyle oluşan hasarları Trafik Sigortasından karşılatmak için türlü alavere, dalavere yaparlar.
- Her türlü hak gasbı, şerit ihlali, sağdan sollama, bir sürü araç sırada beklerken en öne geçme gibi hareketleri yapmakta hiç bir beis görmezler, ama ezan okunurken mutlaka teybinin sesini kapatırlar.
(devam edecek...)
Ruhi SU ölümünün 25. yılında anılacak...
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
19 Eylül 2010 Pazar
Mehmet Ruhi Su, 1912 yılında Van'da Ermeni bir ailenin mensubu olarak doğdu ve ailesini 1915'te kaybetti. Çocukluğunun geri kalan yıllarını, kendisini bir Müslüman olarak yetiştiren yoksul bir ailenin yanında ve daha sonra da öksüzler yurdunda geçirdi. 1927 yılında Kuleli Askeri Lisesi'ne girdi. 1931 yılında burayı bitirdi fakat Harp Okulu'na devam etmedi. Adana Öğretmen Okulu'nda okurken, Ankara'ya Müzik Öğretmen Okulu'na (Musiki Muallim Mektebi) girmeyi başardı. 1942'de Ankara Devlet Konservatuarı'nın Şan Bölümü'nü bitirdi. Aynı yıllarda sırasıyla Ankara Cebeci İkinci Ortaokulu'nda, sonra Hasanoğlan Köy Enstitüsü'nde müzik öğretmenliği yaptı. Cumhurbaşkanlığı Orkestrası’na seçildi, konservetuarın opera bölümünde okudu ve daha sonra da Devlet Operası'nda çalıştı. Devlet Operası sanatçısı olarak, Bastien und Bastienne, Satılmış Nişanlı, Madame Butterfly, Fidelio, Tosca, Yarasa Opereti, Aşk İksiri, Rigoletto, Figaro'nun Düğünü, Maskeli Balo ve Konsolos gibi operalarda rol aldı. Türk Opera Sanatı'nın temelinde Ruhi Su'nun katkısı büyüktür.
Ankara Radyosu'nda onbeş günde bir yayınlanan türkü programları düzenledi; Dil ve Tarih Coğrafya Fakültesi`nde büyük bir koro oluşturdu. Aldığı klasik batı müziği eğitimi, ömrü boyunca kendini adadığı türkülerin yorum ve icrasına yaklaşımının kurumsal temelini oluşturdu.
Ruhi Su, sosyalist dünya görüşü nedeniyle 1952-1957 yılları arasında 1951 TKP tevkifatı dolayısı ile hapis yattı. 1960'ta İstanbul'da Taksim Belediye Gazinosu'nda sahneye çıkan Ruhi Su, bir yandan da halk türkülerini kaydedip, arşivleme görevini üstlendi. Bu arada radyoda da 'Basbariton Ruhi Su Türküler Söylüyor' anonsuyla sunulan bir radyo programı yaptı. Bu programlardan birinde söylediği "Serdari Halimiz Böyle N'olacak? Kısa çöp uzundan hakkın alacak" türküsü nedeniyle radyodaki işine son verildi.
Söylediği türkülerdeki siyasi vurgular yüzünden aleyhinde kampanyalar başlatılan ve işini kaybeden sanatçı, türküleri derleyip, yeniden yorumlama işine kendi başına devam etti. 1975'te Sümeyra Çakır'la birlikte Dostlar Korosu’nu kurdu. 1978'den sonra ürettiği kasetlerle halk müziğinin, yaygınlaşmasına büyük katkıda bulundu. Aydınlara türkü dinlemeyi öğreten kişi olarak da bilinir. Ruhi Su, 12 Eylül yönetiminin engellemeleri yüzünden yurtdışında tedavi şansı bulamadı ve 20 Eylül 1985'te öldü. Mezarı İstanbul Zincirlikuyu'dadır. Ruhi Su'nun cenaze törenine binlerce kişi katıldı ve cenaze 12 Eylül döneminin ilk büyük kitle gösterisi haline dönüştü. Naaşı Şişli Camii'nden itibaren kitlenin omuzlarına alınarak, türküler ve sloganlar eşliğinde yürüyüşe geçildi. Kitlenin önü İETT garajı önünde o dönemin Terörle Mücadele Şube Müdür ve Asayişten Sorumlu Emn.Md.Yrdcısı Mehmet Ağar yönetimindeki polis tarafından kesildi. Kitle, uyarıları dinlemeyip zayıf polis barikatını aşarak yürüyüşüne devam etti. Kalabalık, Mecidiyeköy'den katılımlarla birlikte on binlere ulaştı. Cenaze yürüyüşü sırasında ve mezarlıkta gözaltına alınan 163 kişi İstanbul siyasi şubede ve 1. Ordu Cankurtaran Trafik İnzibat Bölüğüne ait eski bir binada 15 gün süreyle gözaltında tutuldu. Sıkıyönetim Komutanlığı'nın kararıyle serbest bırakıldılar. [1]
Kendisi Alevi Deyişlerini okumuş, Pir Sultan'ın, Hatayi'nin ve diğer ozanların deyişlerini yorumlamıştır. Nazım Hikmet'in şiirlerini ilk besteleyenlerdendir. 1957'de hapisteyken söylediği Mahsusmahal adlı türküsüyle ünlendi.
Ruhi Su'nun sesini korumadaki hassasiyeti hakkında pek çok anlatı vardır. Bunlara göre Ruhi Su, sesine zarar vermemek için kuruyemiş ve çamaşır suyundan uzak dururmuş. Sorulduğunda, sesini korumadaki bu hassasiyetinin sanata ve dinleyenlere saygısından kaynaklandığını ifade edermiş.
Ruhi Su, ölümüne kadar 16 tane 45'lik plak, 11 uzunçalar çıkardı. Ölümünden sonra kurulan Ruhi Su Kültür ve Sanat Vakfı aracılığıyla eşi Sıdıka Su (ölüm 18 Ekim 2006) ve oğlu Ilgın Su özel arşivlerdeki ses kayıtlarından yararlanarak plak, kaset ve CD üretimini sürdürdüler. Vakfın merkezi Beyoğlu, İstanbul'dadır.
Sanatçı hakkında Ajans21 tarafından, Ezgili Yurek: Ruhi Su 1995 (24 dk) adında bir belgesel hazırlanmıştır. Bu belgesel Ruhi SU hakkında hazırlanan ilk belgeseldir. Bunun dışında Avusturya Belgeseli ve Ruhi Su Belgeseli (Hilmi Etikan) adlarında iki belgesel film de Ruhi Su Kültür ve Sanat Vakfı aracılığıyla gösterilmektedir. (Kaynak : Wikipedia)
Bu, bu hikâyenin aynı zamanda hikâyenin kendi içinde bir çok kez geçen başlığıdır...
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
14 Eylül 2010 SalıBu, bu hikâyenin ilk cümlesidir. Bu ikinci cümledir. Bu, bu hikâyenin aynı zamanda hikâyenin kendi içinde bir çok kez geçen başlığıdır. Bu cümle ilk iki cümlenin asli değerini sorgulamaktadır. Bu cümle size, eğer henüz farkına varmadıysanız, bunun kendine gönderme yapan bir hikaye olduğunu yani kendi yapılarına ve işlevlerine gönderme yapan cümleler içeren bir hikaye olduğunu bildirmektedir. Bu, ilk paragrafa son veren bir cümledir.
Bu, kendine gönderme yapan bir hikayenin, yeni bir paragrafının ilk cümlesidir. Bu cümle size hikayenin kahramanını, Billy adında genç bir çocuğu tanıtmaktadır. Bu cümle size Billy'nin sarışın, mavi gözlü, Amerikalı, oniki yaşında olduğunu ve annesini boğduğunu söylemektedir. Bu cümle yazarını zorladığı tuhaf ve oyuncu uzaklığı kabul ederken kendine gönderme yapan hikaye etme biçiminin hantal doğası üzerine yorum yapmaktadır. Bu cümle, bize son cümlenin öne sürdüğü noktayı gösterir gibi, çocukların tanrının değerli bir armağanı olduklarını ve onların neşe ve hoşluklarıyla donandığında, dünyanın çok daha iyi bir yer olduğunu hiç bir şakaya yer bırakmadan hatırlatmaktadır.
Bu cümle Billy'nin annesinin pörtlemiş gözlerini ve dışarı sarkmış dilini tarif etmekte ve boğulur ve öğürür gibi çıkardığı nahoş seslerden söz etmektedir. Bu cümle belirsiz ve zor zamanlar yaşadığımızı ve görünürde köklü ve sürekli olan ilişkilerin bile bozulma eğiliminde oldukları gözlemini belirtmektedir.
Bu paragrafta cümle parçaları oyunu başlıyor. Bir cümle parçası. Bir diğeri. İyi hile. Daha sonra kullanılacaktır.
Aslında bu cümle hikayenin son cümlesi, ama yanlışlıkla buraya konmuş.
Bu, bu hikayenin aynı zamanda hikayenin kendi içinde bir çok kez geçen başlığıdır. Gregor Samsa bir sabah huzursuz rüyalarından uyandığında kendini yatağında dev bir haşereye dönüşmüş buldu. Bu cümle size, bir önceki cümlenin tamamıyla başka bir hikayeden alındığını (çok daha iyi bir hikaye olduğunu belirtmeliyim) ve bu anlatıda hiçbir yeri olmadığını bildirmektedir. Bir önceki cümlenin iddiasına rağmen bu cümle size şu anda okumakta olduğunuz hikayenin, Franz Kafka'nın "Metamorfoz"u olduğunu ve bir önceki cümlenin gönderme yaptığı cümlenin gerçekte bu hikayeye ait olan tek cümle olduğunu bildirmek zorunda hissettirmektedir. Bu cümle okuyucuya (zavallı, kafası karışmış, çaresiz okuyucuya) bu edebiyat örneğinin aslında Bağımsızlık Bildirgesi olduğunu ama yazarın (eğer bu kurnazca bir sabotaj değilse) çok büyük bir ihmal gösterip bir cümlenin sonuna doğru tırnak içinde kullandığı "insanlık serüveni sırasında" diye bir küçük cümle parçasını kullanmaya lütfettiyse de, bu heyecan verici belgenin tek bir cümlesine bile yer vermediğini bildirerek bir önceki cümlenin verdiği bilgileri hiçe saymaktadır.
Bu cümle ortalama okuyucunun geçtiğimiz cümlelerde sürdürülen amaçsız kavramsal oyunlar karşısındaki açık husumetini ve sıkıntısını keskin gözlü bir açıklıkla farkederek "Billy annesini neden boğuyor?" sorusunu sorup sonunda bizi hikayenin senaryosuna döndürmek tedir. Bu cümle bir önceki cümlenin ortaya attığı soruya cevap getirmeye çalışıyor ama başaramıyor. Ancak bu cümle Billy'yle annesi arasında bir ensest ilişkisi olabileceğini öne sürmekte ve her zeki okuyucunun hemen tahayyül edebileceği Freudvari karmaşaları ima etmekle bunu başarmaktadır. Ensest. Dile gelmez tabu. Evrensel yasak. Ensest. Ve cümle parçalarına dikkat! İyi bir edebi oyun. Daha sonra kullanılacaktır.
Bu yeni bir paragrafın ilk cümlesidir. Bu yeni bir paragrafın son cümlesidir.
Bu cümle yerleştiriliş biçimine göre bir paragrafın ilk ya da son cümlesi olabilir.
Bu, bu hikayenin aynı zamanda hikayenin kendi içinde birçok kez geçen başlığıdır. Bu cümle hikaye içinde kendi yerlerini ve işlevlerini yorumlayan kendine gönderme yapan cümleler kümesini (yani önceki dört cümleyi) sıkıcılık derecesinde önceden tahmin edilebildikleri, kendilerine karşı affedilmez derecede müsamahalı oldukları ve yalnızca okuyucuyu hikayenin asıl konusundan -ki bu noktada konu ensest, boğma ve kimbilir daha ne hoş şeyler etrafında dönecek gibidir- uzaklaştırdıkları için ağır bir biçimde eleştirmektedir. Bu cümlenin amacı, bir önceki cümlenin karşı olduğu kendine gönderme yapan cümleler kümesine dahil olmasa da, yine de okuyucuyu bu hikayenin gerçekte Gregor Samsa'nın açıklanamaz bir şekilde dev bir haşereye dönüşmesiyle (iyi niyetli ama yanlış bilgilendirilmiş diğer cümlelerin gürültücü karşı çıkışlarına rağmen) ilgili olan konusundan uzaklaştırmaya yaradığına dikkat çekmektir. Bu cümle kullanıldığı yere göre bir paragrafın başı da sonu da olabilir.
Bu, bu hikayenin aynı zamanda hikayenin kendi içinde bir çok kez geçen başlığıdır. Bu, neredeyse hikayenin kendi içinde yalnızca bir kez yer alan başlığıdır. Bu cümle şu ana kadar kendine gönderme yapan anlatı biçiminin hikayenin gerçek gelişimi üzerinde felç edici bir etkisi olduğunu esefle bildirmektedir. Yani bu cümleler kendilerini ve hikayedeki rollerini tahlil etmekle o derece ilgiliydiler ki, bir olaylar dizisine, karakter gelişimine vesaireye varması beklenen olay ve düşüncelelerin iletici olarak işlevlerini kısacası zorlayıcı bir düzyazı kurgusunun ortasında bulunan herhangi bir saygın ve çalışkan cümlenin varlık nedenini (raison d'etre) ihmal etmişlerdir. Bu cümle ek olarak, ıstırap verici kendinin farkında cümlelerin haliyle, aynı dertten muzdarip insanlar arasındaki aleni benzeşmeye dikkat çekmekte ve aşırı derecede acılı bir kendini incelemenin yarattığı benzer felç edici bir etkiye işaret etmektedir.
Bu cümlenin (aynı zamanda bir paragraf olarak da kullanılabilecek olan bu cümlenin) amacı şunu öne sürmektir: eğer Bağımsızlık Bildirgesi şu ana kadar bu hikayede olduğu gibi laubali ve tutarsız bir şekilde ifade edilip oluşturulsaydı şu anda kimbilir nasıl çarpık ve sefil bir toplumda yaşar olabileceğimizi, bu ülkenin insanlarının neredeyse aklı karışık ve çaptan düşmüş yazarların kimi zaman kuşku götürmez gereksiz fuzuli saçmalıklar gibi affedilemez derecede perişan bir dilbilgisinin işaretlerini taşıyan ya da kendi kendilerine gönderme yapmak gibi kesinlikle değilse de muhtemelen hoş olmayan bir niteliği taşıyan ve hatta kimi zaman birbiri ardına yığılan rahatsız edici derecede hantal ve usandırıcı derecede uzun cümleler kurabilecek kişilerin içinde olabileceklerini ve böylece etki altında kalabilecek gençlerimizin yaşam biçimleri ve ahlakları üzerinde vahim sonuçlar yaratacaklarını, (onları ensest ya da cinayet gibi suçlara bile itebileceklerini); ve belki de Billy annesini bu yüzden boğmuştur, tam da bu cümle gibi anlaşılır bir amacı ya da açık bir hedefi olmayan ve herhangi bir yerinde bitebilecek, mesela ortasında.
Tuhaf. Bir cümle parçası. Başka bir parça. 12 yaşında. Bu cümledir. Parçalanmış. Budur. Parçalar. Bu hikayenin başlığı. Sarışın. Üzgünüm, üzgünüm. Parça be parça. Daha da zor. Bu cümle. Parçalar. Kahrolasıca, iyi hile.
Bu cümlenin amacı üç yönlüdür: 1. Bir önceki paragrafta görülen üzücü ve açıklaması zor parça için
özür dilemek. 2. Size, okuyucuya bir daha bunun tekrar etmeyeceği güvencesini vermek ve 3. Belirsiz ve zor zamanlar yaşadığımızı ve dilin sözdizimi (sentaks) ve anlam gibi görünürde sabit ve köklü yanlarının bile sarsıldığım telkin etmektir. Bu cümle bir öncekinin duygularına elle tutulur bir şey eklememekte, yalnızca aksi halde tamamlanmayabilecek olan bu paragrafa bir bitiş cümlesi sağlamaktır.
Bu cümle ani ve cesur bir diğergamlık (özgecilik,altruism) patlamasıyla kendine gönderme yapmak kipinden çıkmayı denemekte fakat bunu başaramamaktadır. Bu cümle yine deniyor ama daha baştan başarısızlığa mahkum.
Bu cümle felce uğramış bir düzyazı parçasına bir nebzecik olsun hikaye havası verebilmek için son bir hamle yaparak Billy'nin çılgınca örtbas etme çabalarına, ardından babasıyla barıştığı (böylece zeki her okuyucunun anlabileceği gibi Freudvari bilinçaltı çelişkilerini çözdüğü) heyecanlı, dokunaklı ve çok güzel yazılmış bir pasaja ve Billy'nin tesadüfen onunla aynı adı taşıyan acemi ve telaşlı bir polis memuru tarafından kazara vurulup öldürülmesiyle sonuçlanan heyecanlı bir polisiye takibe değinivermektedir. Bu cümle her ne kadar bir önceki tıkabasa aksiyon yüklü cümlenin takdire şayan çabalarına temelde katılıyorsa da, okuyucuya henüz varolmayan bir hikayeyi böyle zikretmenin gerçeğinin yerini tutamayacağını ve dolayısıyla yazarın (o haylazın) şu meşhur kancadan kurtulamayacağını hatırlatmaktadır.
Paragraf. Paragraf. Paragraf. Paragraf. Paragraf.
Paragraf. Paragraf. Paragraf. Paragraf. Paragraf.
Paragraf. Paragraf. Paragraf.
Amacı. Bu paragrafın. Özür dilemektir. Sebepsiz kullanımı için. Cümle parçalarının. Üzgünüm.
Bu cümlenin amacı, önceki iki paragrafta müsamaha edilen amaçsız ve aptalca çocuksu oyunlar için özür dilemek ve bu hikayenin tüm tarzının sefil de olsa basit bir senaryoyu bile iletmekten aciz gibi görünmesi, dolayısıyla tarafımızın yani daha olgun cümlelerin üzüntülerini ifade etmektir.
Bu cümle bu hikayedeki görünürde küskün okuyucular için kullanılan, ama yalnızca artık neredeyse unutulmuş olan hikayenin devamını çılgınca tekerrürlerle geciktiren tüm gereksiz özürler için (ki kendisi de onlara dahildir) özür dilemek istemektedir.
Bu cümle, bu korkunç kendine göndermenin cümlelere uygulanmasının haberleriyle noktalama işaretlerine gömülmektedir. Bu uygulama potansiyel zararlar taşıyan bir Pandora kutusu olabilir, çünkü eğer bir cümle kendine gönderme yapabiliyor ya da kendini zikredebiliyorsa neden mütevazi bir yan cümlecik, belki tam da bu cümlecik bunu yapamasın? Ya da bu cümle parçası? Ya da dört kelime? Ya da üç? Belki iki ? Bir?
Belki de bu cümlenin aslında zor ve belirsiz zamanlar yaşadığımızı ve genelde insanların birbirine pek iyi davranmadığını ve belki de ister (duyarlı-hissedebilir) insanlar, ister (duyarlı-hissedebilir) cümleler olalım daha çok uğraşmamız gerektiğini kibarca ve yukarıda olmayan bir tavırla hatırlatması yerinde olur. Söylemek isteğim şu; özgür irade diye bir şey var; olmak ve bu cümle de bunun kanıtı! Ne bu cümle ne de sen okuyucu bu evrendeki acımasız güçlerin karşısında çaresiz değilsiniz. Ayağınızı yere basmalı, olgularla yüzyüze gelmeli, Tabiat anayı boğazından yakalamalı ve daha çok uğraşmalısınız. Boğazından. Daha çok; daha çok. Üzgünüm.
Bu, bu hikayenin aynı zamanda hikayenin kendi içinde bir çok kez geçen başlığıdır.
Bu, hikayenin son cümlesidir. Bu, hikayenin son cümlesidir. Bu hikayenin son cümlesidir. Budur.
Üzgünüm.
D.R. Hofstadter' in Metamagical Themas: Questing for the Essence of Mind and Pattern adlı kitabından Nazlı Ökten türkçeleştirmiş.
Kırık Plaklar...
Filed Under : by "Sihirbazın şapkasında sıkışıp kalan tavşan"
8 Eylül 2010 Çarşamba
Eski 45'liklere meraklı olanlar için bir web sitesi keşfettim : Kırık Plaklar. Canlı yayında eski şarkılar, aranjmanlar çalınıyor. Eski şarkılara ait video görüntüleri de var üstelik. Plaklar, albümler, şarkı sözleri... Kısacası eskilere meraklı olanlar için referans niteliğinde bir site... Şimdi bu şarkılar aransa bulunmaz...
http://www.kirikplaklar.com/
 |
| Orhan Gencebay |
Kaydol:
Kayıtlar (Atom)
